——寫在卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平四人畫展之際
□???? 劉俊明 王金星
11月25日至30日,漣邵四位畫家卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平畫展在長沙三畝地美術(shù)館舉行,給湖湘文化注入一股新風(fēng),也為湘煤文化增添了新內(nèi)涵。中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會主任、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席黃鐵山,中國美術(shù)家協(xié)會理事、湖南省美術(shù)家協(xié)會主席朱訓(xùn)德,湖南省書法家協(xié)會副主席劉廣文,著名文藝評論家錢海源等名家出席了美展。
漣邵是藝術(shù)家的搖籃沃土、文化的富礦。從漣邵走出的以譚談、魏文彬?yàn)榇淼囊淮笈乃嚰彝渡砘馃嵘睿泵娑嗖嗜松?,牢記社會?zé)任,發(fā)揮聰明才智,創(chuàng)作出了一大批與時(shí)代同步、跟生活同脈、享譽(yù)國內(nèi)外的精品佳作,為改變煤礦形象、提升礦工素質(zhì)、豐富礦區(qū)文化內(nèi)涵做出了重大貢獻(xiàn)。卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平是漣邵繼礦工畫家康移風(fēng)之后成長起來的新秀,他們長期扎根了腳下這片黑色的熱土,懷著一種對礦山與生俱來的情愫,用丹青構(gòu)筑心靈深處的風(fēng)景線,從樸素和現(xiàn)實(shí)的煤礦生活中發(fā)掘美感,尋覓人生的意義,以畫的意象歌詠,為自己的創(chuàng)作增添“鈣質(zhì)”。
卿安和的花鳥畫涉獵的題材較廣,作品追求強(qiáng)烈的墨色對比,用筆潑辣而大膽,作品毫無顧忌、無拘無束、灑脫大氣,畫面平靜、祥和,且有中庸之道的大度,與“黃家富貴”之類花鳥畫比之,少了幾分程式、去了幾分庸俗。在筆墨的探索中,既尊道行法,又不斷追求新的畫面構(gòu)成。
陳正泉的畫風(fēng)追求一種單純樸實(shí)的寫實(shí)風(fēng)格,讓人感到平和寧靜之美,其油畫語言含蓄而內(nèi)斂,用筆和色彩樸實(shí)無華,立意和視覺效果具有渾然天成的氣質(zhì)和平實(shí)深沉的品格,使作者對內(nèi)心的感悟躍然紙上,從而進(jìn)入到一種精神表現(xiàn)的層面,具有感動人的一種魅力。
吳金球的作品富有靈氣,他在畫人物、畫山水注重在真實(shí)的生活中去感悟提煉。在他的山水畫中,常以小溪、小屋入畫,對景物的描寫沒有一般概念化的表現(xiàn),作品靈動而坦誠,流露著樸素的生活氣息。他的作品構(gòu)圖飽滿,有時(shí)用筆很重很黑,但卻無澀暗板結(jié)之感,畫面不求表面的奇巧峻險(xiǎn),但從皴點(diǎn)染潑中見氣韻,這與他長期堅(jiān)持吸收傳統(tǒng)藝術(shù)之精華、下苦功夫艱苦磨練分不開的。
鄧和平的畫追求細(xì)微而明亮的內(nèi)格,恪守著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度,更具境界、意蘊(yùn)和抒情性,很好把握住了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的交匯點(diǎn),既保持了傳統(tǒng)的審美,又注入了現(xiàn)代意涵,作品厚重,層次豐富,有濃厚的生活氣息,融會貫通。辟如反映礦工題材的“號子聲聲”,猶如一組韻律十足的雕塑,使現(xiàn)實(shí)生活中的苦力生活衍化成了礦山建設(shè)者的勞動之歌。
誰說礦工是傻大、黑粗?誰說礦工的形象只是肱二頭肌上隆起力與美的雕塑?在藝術(shù)的殿堂里,礦工畫家用自己的丹青妙作,描繪時(shí)代的絢麗畫卷。礦工畫家卿安和、陳正泉、吳金球、鄧和平正一手挽著煤、一手挽著丹青,從井巷走進(jìn)藝術(shù)的殿堂,在黑色的傳奇中,步入人生的輝煌。
|